Bien choisir son vidéoprojecteur n'est pas une tâche facile. Les modèles sont nombreux, les technologies aussi, et il est parfois compliqué de s'y retrouver parmi cette masse de termes techniques indigestes : lumens ANSI, rapport de projection, lens shift, tone mapping dynamique... Pour y voir clair, Cobra.fr vous propose un guide d'achat vidéoprojection simple et complet, qui vous permettra de vous orienter vers le vidéoprojecteur le plus adapté à vos attentes, à votre pièce et à votre budget.
Nous vendons, installons et réglons des vidéoprojecteurs depuis près de cinquante ans dans notre magasin du 11e arrondissement de Paris. Ce guide reprend les questions que les passionnés nous posent le plus souvent, dans l'ordre où il faut se les poser. Quel vidéoprojecteur choisir ? Les réponses dans les lignes qui suivent.
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Un vidéoprojecteur pour quelle utilisation ?
Avant toute chose, la première question à se poser est la suivante : quelle utilisation vais-je faire de mon vidéoprojecteur ? Plusieurs cas de figure sont possibles, et le choix sera très différent selon que vous envisagiez une utilisation home cinéma, jeux vidéo, bureautique ou nomade.
Pour le home cinéma
C'est l'usage roi, celui pour lequel la vidéoprojection garde un avantage écrasant sur le téléviseur : la taille d'image. Pour choisir le bon vidéoprojecteur home cinéma, privilégiez un modèle Ultra HD 4K, doté d'un bon contraste natif et d'une gestion sérieuse du HDR, afin d'exploiter tout le potentiel des sources haute définition comme un lecteur Blu-ray UHD, une box de streaming ou un PC équipé d'une carte graphique récente.
Le but d'un vidéoprojecteur home cinéma est de restituer vos films de la façon la plus fidèle possible, sur une grande diagonale, pour obtenir un rendu proche de celui des salles obscures. La fidélité colorimétrique, le contraste et le silence de fonctionnement comptent donc davantage que la fiche technique brute. Dans tous les cas, optez pour des marques reconnues : elles seules disposent du savoir-faire optique nécessaire, et certains modèles JVC ou Sony peuvent sérieusement concurrencer les projecteurs de vraies salles de cinéma.
Pour les jeux vidéo
Un bon vidéoprojecteur home cinéma le sera aussi pour le jeu vidéo, à une condition près : la latence. Avec une PS5, une PS5 Pro ou une Xbox Series X, visez un vidéoprojecteur Ultra HD 4K disposant d'une entrée HDMI 2.1, capable d'accepter un signal 4K à 120 Hz et de gérer le VRR (fréquence variable) ainsi que l'ALLM (bascule automatique en mode jeu).
Le point sur lequel les joueurs doivent réellement se concentrer, c'est l'input lag. Comme un téléviseur, un vidéoprojecteur souffre d'un retard à l'affichage qui peut influer sur vos performances et sur votre confort de jeu. Les bons modèles descendent sous les 20 ms en 4K/60, et certaines références orientées gaming passent sous les 10 ms en 1080p à haute fréquence. Un mode Jeu ou Fast dédié est indispensable. Pour information, Optoma et BenQ proposent certains des meilleurs input lag du marché.
Pour la bureautique et les présentations
Pour la bureautique et les présentations professionnelles, on privilégiera un vidéoprojecteur doté d'une focale courte — c'est le critère numéro un en salle de réunion ou de classe — et d'une luminosité élevée, car on projette rarement dans le noir. Une lecture directe des fichiers PDF et Microsoft Office depuis une clé USB, ainsi qu'une connexion sans fil au poste de travail, font gagner un temps précieux.
Ces modèles sont généralement légers, transportables et abordables. Leur seul inconvénient réside dans leurs traitements vidéo et leur contraste, souvent inférieurs à ceux de leurs grands frères taillés pour le home cinéma : la fluidité et la profondeur des noirs ne sont pas leur priorité.
Pour vos déplacements
Vous êtes souvent en déplacement, ou vous cherchez un appareil à sortir sur la terrasse l'été ? Il existe des vidéoprojecteurs portables ultra-compacts, souvent équipés d'une batterie rechargeable, d'une source LED ou laser et d'un système d'exploitation intégré donnant accès aux plateformes de streaming.
Ces appareils ont fait d'énormes progrès : mise au point et correction géométrique automatiques, définition Full HD voire Ultra HD sur les modèles les plus aboutis, enceintes intégrées correctes pour un usage d'appoint. Leur limite reste physique : un petit format implique une luminosité contenue, donc une image plus modeste et une vraie dépendance à l'obscurité. On ne peut pas tout avoir.
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Un vidéoprojecteur pour quelle pièce ?
Deux contraintes sont à prendre en compte en priorité : la luminosité de votre pièce de visionnage et la taille de celle-ci. Si vous manquez d'espace, il faudra impérativement vous tourner vers une focale courte ou ultra courte, qui se positionne au plus près de l'écran tout en conservant le principal avantage de la vidéoprojection : la taille de l'image. Les phénomènes d'ombre portée et d'éblouissement s'en trouvent également réduits.
Dans une pièce lumineuse
Dans un salon, la présence de fenêtres induit une lumière importante : une forte luminosité devient obligatoire. On considère qu'à partir de 1 500 lumens ANSI, vous pouvez utiliser confortablement un vidéoprojecteur dans une pièce éclairée. Si la salle est grande et très lumineuse (salle de conférence, salle de classe, salon plein sud), une valeur de 2 500 à 3 000 lumens est plus réaliste. Notez que la luminosité perçue décline à mesure que l'on agrandit l'image.
Dans ce cas de figure, l'écran compte autant que le projecteur : une toile à réjection de lumière ambiante fera davantage pour votre image que 500 lumens supplémentaires.
Dans une pièce sombre
Dans une pièce sombre, ou plongée dans le noir complet, la luminosité n'est plus le critère décisif, même si elle reste importante. À partir de 1 000 lumens dans le noir, la restitution est déjà très satisfaisante sur une base de 2,50 m. Mais plus la luminosité disponible est élevée, plus vous pourrez agrandir l'image tout en conservant un rendu convenable. En salle dédiée, c'est le contraste qui devient le juge de paix.
Lumens ANSI, lumens ISO, lumens « source » : comment lire les chiffres
Attention aux annonces de luminosité, très optimistes chez certains fabricants. Seules deux mesures sont exploitables : les lumens ANSI et les lumens ISO 21118, qui correspondent à une moyenne relevée en neuf points de l'image. Tout le reste — « lumens LED », « lumens source », « lumens lumineux » — relève du marketing et peut être surévalué d'un facteur 2 à 3. En cas de doute sur une valeur non normalisée, divisez-la par deux et vous serez a priori tranquille.
Pour le home cinéma, il existe une norme établie par la SMPTE, qui préconise une luminosité à l'écran comprise entre 12 et 16 foot-lamberts (les salles de cinéma affichent 16 fL). C'est cette valeur-là, mesurée sur votre toile, qui compte réellement — et non le chiffre imprimé sur le carton.
La question du contraste
Un bon taux de contraste est nécessaire pour afficher de beaux noirs et assurer une profondeur d'image satisfaisante. Ne cherchez pas : plus le contraste natif est élevé, mieux c'est. Il est admis qu'à partir de 800:1 les noirs commencent à être acceptables, mais qu'un contraste natif minimal de 2 000:1 est nécessaire pour profiter pleinement d'un rendu home cinéma. Les meilleurs modèles LCoS dépassent largement les 100 000:1 natifs.
Méfiez-vous en revanche des contrastes « dynamiques » à sept chiffres : ils sont obtenus en fermant l'iris ou en modulant la source image par image, et ne disent rien de la capacité réelle du projecteur à afficher du noir et du blanc simultanément. Sachez enfin qu'une pièce aux murs blancs ruine le contraste : la lumière renvoyée par les parois se rajoute à l'image. Des murs sombres valent parfois mieux qu'un projecteur plus cher.
Les technologies de vidéoprojection
Comme les téléviseurs, les vidéoprojecteurs exploitent différentes technologies d'affichage, chacune avec ses avantages et ses inconvénients. Il est donc impératif de voir fonctionner un vidéoprojecteur avant de l'acheter. Aujourd'hui, trois grandes familles se partagent le marché : le DLP, le 3LCD et le LCoS.
La technologie DLP
La technologie DLP — aussi appelée DLP/DMD — a été inventée par Texas Instruments et demeure très prisée par des constructeurs comme BenQ ou Optoma. Un vidéoprojecteur DLP est constitué d'une matrice à micro-miroirs (la puce DMD) qui, associée à une source lumineuse et à une lentille, réfléchit l'image. Sur les modèles mono-DMD, la lumière est filtrée par une roue chromatique avant d'atteindre la puce.
Les vidéoprojecteurs DLP présentent des avantages indéniables : noirs plus intenses que sur un LCD d'entrée de gamme, piqué généralement supérieur, excellente stabilité dans le temps, encombrement réduit. Mais si vous êtes sensible à ce qu'on appelle l'effet arc-en-ciel, réfléchissez à deux fois avant d'investir : une forte sensibilité se traduit par l'apparition d'éclairs colorés sur les images, et peut même causer des maux de tête. C'est typiquement le genre de chose qui se vérifie en cinq minutes en magasin, et jamais sur une fiche produit.
La technologie 3LCD
Côté 3LCD, pas d'effet arc-en-ciel : la technologie n'utilise pas de roue chromatique. On est ici sur trois dalles LCD alimentées par un flux lumineux réparti et coloré grâce à un système de prismes et de miroirs. Les trois couleurs primaires sont générées en permanence et simultanément.
On profite de couleurs plus naturelles et d'images globalement plus douces, avec une excellente uniformité lumineuse et une luminosité couleur égale à la luminosité blanche — un vrai avantage en pièce éclairée, où les DLP mono-puce perdent en saturation. En contrepartie, le contraste natif est traditionnellement le point faible de la technologie, même si les meilleurs modèles ont beaucoup progressé.
Les technologies LCoS : SXRD et D-ILA
Le LCoS reprend le principe réflectif du DLP, mais remplace les micro-miroirs par une couche optique de cristaux liquides déposée sur un substrat réfléchissant. Sony l'exploite sous le nom SXRD, JVC sous le nom D-ILA. C'est aujourd'hui la référence absolue en matière de contraste natif, sans roue chromatique donc sans effet arc-en-ciel, et avec une structure de pixels quasi invisible.
Ces deux constructeurs proposent des dalles nativement 4K en 4 096 × 2 160 pixels — une résolution qui correspond à celle utilisée par la Digital Cinema Initiatives dans les cinémas numériques professionnels, et qui compte davantage de pixels que les TV 4K (3 840 × 2 160). Contrairement à une idée répandue, Sony n'est pas seul sur ce créneau : les modèles JVC haut de gamme sont également 4K natifs, et certains montent même à 8K par décalage optique. C'est en revanche la famille technologique la plus chère et la plus volumineuse.
Lampe, laser ou LED ?
La question de la source lumineuse est devenue au moins aussi importante que celle de la dalle. La lampe (UHP au mercure) équipe encore des modèles d'entrée de gamme : elle est peu coûteuse à l'achat, mais perd sensiblement en luminosité au fil des heures, se remplace tous les 3 000 à 5 000 heures, chauffe et impose un temps de préchauffage.
Le laser s'est imposé partout ailleurs, et n'est plus réservé au haut de gamme. Dans sa version la plus courante, un laser bleu excite une roue de phosphore pour générer le spectre complet. Les avantages sont décisifs : allumage et extinction quasi instantanés, colorimétrie stable dans le temps, aucun consommable, une durée de vie annoncée de 20 000 à 30 000 heures, et des niveaux de luminosité que la lampe n'atteint pas. Les modèles tri-laser RGB vont plus loin encore, avec une couverture colorimétrique très étendue, au prix d'un léger scintillement granuleux (le speckle) auquel certains spectateurs sont sensibles.
La LED, enfin, reste l'apanage des modèles portables et de quelques références de salon : durée de vie comparable au laser, couleurs très pures, mais luminosité plus limitée. On trouve également des sources hybrides LED-laser qui cherchent le meilleur des deux mondes.
4K, HDR et traitement d'image
À l'heure où les contenus Ultra HD sont partout — streaming, Blu-ray UHD, satellite, consoles, PC —, la question de choisir un vidéoprojecteur compatible ne se pose plus vraiment. Reste à comprendre ce que recouvre exactement l'étiquette « 4K ».
4K native ou 4K par pixel shifting ?
Deux approches coexistent. La 4K native signifie que la dalle compte physiquement 8,3 millions de pixels : c'est le cas des LCoS haut de gamme. Le pixel shifting (XPR chez Texas Instruments, e-shift chez JVC, 4K PRO-UHD chez Epson) consiste à décaler très rapidement l'image d'un demi-pixel pour afficher les 8,3 millions de pixels à partir d'une matrice physique plus petite, en deux ou quatre phases.
Est-ce de la « vraie » 4K ? À l'usage, la différence de définition perçue est faible sur une base d'image de 2,50 à 3 m, et un excellent projecteur à pixel shifting battra sans discussion un 4K natif médiocre. Le pixel shifting permet surtout de démocratiser l'Ultra HD à des tarifs très raisonnables. L'avantage d'un vidéoprojecteur 4K reste considérable : quatre fois plus de détails qu'en Full HD, et la possibilité de se rapprocher fortement de l'écran — on peut viser un ratio recul/base d'image de 1 pour 1, soit une image de 3 m de base avec 3 m de recul. Vos contenus Full HD, eux, bénéficieront de l'upscaling du projecteur.
Le HDR : HDR10, HLG, HDR10+ et Dolby Vision
C'est aujourd'hui le critère le plus déterminant sur la qualité d'image perçue, et paradoxalement le moins bien expliqué. Le HDR élargit la plage entre les noirs et les hautes lumières, ainsi que l'espace colorimétrique. Le HDR10 est le format universel, avec des métadonnées statiques valables pour tout le film. Le HLG concerne les diffusions télévisées et le streaming live. Le HDR10+ ajoute des métadonnées dynamiques scène par scène et se rencontre sur un nombre croissant de modèles. Le Dolby Vision, en revanche, reste rare en vidéoprojection.
Le point clé est ailleurs : aucun vidéoprojecteur ne dispose de la luminosité d'un téléviseur OLED ou Mini-LED pour restituer un HDR calibré pour 1 000 nits. Tout se joue donc sur la qualité du tone mapping, c'est-à-dire la manière dont l'appareil comprime intelligemment la dynamique du film pour l'adapter à ses propres capacités. Un tone mapping dynamique, qui s'ajuste image par image, fait une différence spectaculaire — souvent plus visible qu'un gain de définition. C'est un point sur lequel les fiches techniques sont muettes et qu'il faut absolument juger à l'œil.
Couverture colorimétrique
Les contenus UHD sont étalonnés dans l'espace DCI-P3, bien plus large que le Rec.709 du Blu-ray classique. Cherchez donc un modèle annonçant une couverture DCI-P3 élevée, idéalement supérieure à 90 %. Les sources tri-laser RGB excellent sur ce terrain. Une bonne couverture ne sert cependant à rien sans un étalonnage sérieux : la plupart des vidéoprojecteurs sortent d'usine avec un mode « Cinéma » ou « Filmmaker » nettement plus juste que le mode « Vif », qui n'a d'autre fonction que d'attirer l'œil en linéaire.
Courte focale et ultra courte focale
Le rapport de projection — la distance nécessaire pour obtenir un mètre de largeur d'image — conditionne toute votre installation. Il divise le marché en trois familles.
Le vidéoprojecteur ultra courte focale
Les vidéoprojecteurs ultra courte focale ont profondément changé la donne : posés sur un meuble à quelques dizaines de centimètres du mur, ils affichent une image de 2,50 à 3 m de base. Comptez environ 1 m de recul pour 3 m d'image sur les modèles les plus extrêmes. Plus de câble à faire courir au plafond, plus de faisceau coupé par les spectateurs qui se lèvent, plus de bruit de ventilation au-dessus de la tête.
Ces modèles, presque toujours à source laser, sont devenus la véritable alternative au très grand téléviseur dans un salon. Une réserve importante toutefois : leur géométrie de projection extrêmement rasante les rend impitoyables sur la planéité du support. Une toile tendue de qualité, idéalement à réjection de lumière lenticulaire, n'est pas une option mais une condition de réussite.
La courte focale classique
Entre les deux, les vidéoprojecteurs courte focale demandent 1,5 à 2 m de recul pour une image de 2,50 m. C'est le compromis idéal pour une pièce de vie de taille moyenne, une salle de réunion ou une chambre d'enfant, sans les contraintes d'écran de l'ultra courte focale.
Quelle distance de recul pour mon vidéoprojecteur ?
La distance de recul idéale peut être déterminée de différentes manières. Nous avons ici retenu les recommandations de la très sérieuse SMPTE (Society of Motion Picture & Television Engineers). Globalement, plus la définition est élevée, plus on peut se rapprocher de l'écran sans percevoir la structure de l'image.
- 720p : une distance équivalente à 3 à 4 fois la hauteur de l'écran.
- Full HD : environ 2,9 fois la hauteur de l'écran.
- Ultra HD 4K : la SMPTE ne s'étant pas prononcée, penchez vers les valeurs conseillées par Sony, soit une fois la base de l'écran (ou 1,5 fois sa hauteur).
De son côté, le THX recommande un angle de vision de 40°, ce qui correspond à 2,44 fois la hauteur de l'écran, soit un peu moins que la SMPTE. Le THX conseille également un angle vertical de 15° : vous ne devez pas avoir à bouger les yeux de plus de 15° vers le haut ou le bas pour voir le centre de l'écran. Ces valeurs sont pertinentes pour une utilisation essentiellement home cinéma ; libre à vous de les adapter selon vos goûts.
Attention à ne pas confondre distance de vision et distance de projection. Cette dernière dépend uniquement du rapport de projection de l'appareil, et se calcule ainsi : largeur d'image = distance de projection ÷ rapport de projection. Un projecteur affichant un rapport de 1,3 à 2,1 placé à 4 m produira donc une image de 1,90 m (4 ÷ 2,1) à 3,08 m (4 ÷ 1,3) de base. Vérifiez toujours cette plage avant d'acheter : c'est la première cause de déception.
Installation : lens shift, keystone et nuisances
Lens shift plutôt que keystone
Ces deux fonctions corrigent un placement imparfait, mais pas du tout de la même manière. Le lens shift déplace physiquement le bloc optique pour décaler l'image verticalement et horizontalement, sans aucune perte de qualité : c'est la bonne solution, et une amplitude généreuse vous offrira une vraie liberté de positionnement. Le keystone, à l'inverse, déforme numériquement l'image pour compenser un projecteur mal aligné : il fait perdre en définition et en netteté sur les bords. À réserver au dépannage ou à l'usage nomade. En installation fixe, on aligne le projecteur correctement, on utilise le lens shift, et on laisse le keystone à zéro.
Zoom, mémoires de lentille et format scope
Un zoom optique généreux permet d'ajuster la taille de l'image sans déplacer l'appareil. Si vous envisagez un écran au format scope 2,35:1 pour afficher les films de cinéma sans bandes noires, cherchez un modèle doté de mémoires de lentille : il mémorise zoom, mise au point et lens shift pour chaque format, et bascule d'un rappel de mémoire. Sans cette fonction, il faut tout régler à la main à chaque changement de format.
Fixation, câblage et bruit de fonctionnement
Pour une installation au plafond, prévoyez un support de vidéoprojecteur adapté au poids de l'appareil et réglable en inclinaison. Côté câblage, un câble HDMI certifié Ultra High Speed est indispensable au-delà de 5 m si vous transportez un signal 4K/120 : c'est une source de panne bien plus fréquente qu'on ne l'imagine, et un câble de mauvaise qualité se traduit par des scintillements ou une absence d'image.
Enfin, ne négligez pas le bruit. Un vidéoprojecteur home cinéma doit rester sous les 25 dB en mode normal pour se faire oublier pendant les passages calmes d'un film. Au-delà de 30 dB, le souffle de ventilation devient audible dès que la bande-son se tait — un défaut rédhibitoire en salle dédiée, et la raison pour laquelle on éloigne le projecteur des spectateurs quand c'est possible.
Connectivité et fonctions connectées
Les vidéoprojecteurs connectés
De nombreux modèles embarquent désormais un système d'exploitation complet (Google TV, Android TV ou équivalent) donnant accès directement aux plateformes de streaming, sans source externe. Pratique, mais vérifiez deux points : la présence effective des applications que vous utilisez, avec leur certification HDR, et la disponibilité d'une prise HDMI eARC si vous souhaitez renvoyer le son vers un ampli home cinéma.
La diffusion sans fil
Pensez également à la diffusion sans fil pour éviter les câbles sans vous lancer dans des travaux d'intégration coûteux. Les solutions se sont multipliées et fiabilisées : émetteur-récepteur HDMI dédié, ou fonction de recopie d'écran intégrée. Deux réserves cependant : la bande passante limite généralement la transmission au 4K/60, et la latence induite reste incompatible avec le jeu vidéo exigeant. Pour une salle dédiée, le câble reste la référence.
La 3D, encore d'actualité ?
Soyons honnêtes : la 3D a quasiment disparu des catalogues, et les téléviseurs l'ont abandonnée depuis longtemps. Elle survit sur quelques vidéoprojecteurs DLP, où elle prend d'ailleurs tout son sens : sur une base d'écran de 3 m, l'immersion est autrement plus convaincante que sur un téléviseur. Si vous possédez une collection de Blu-ray 3D, vérifiez explicitement la compatibilité et la disponibilité des lunettes actives avant d'acheter — ce n'est plus un acquis.
Optez pour un écran de projection adapté
Sachez que l'écran de projection parfait n'existe pas. Il existe en revanche des toiles adaptées à certaines utilisations et à certaines contraintes. C'est le poste sur lequel on économise le plus souvent, et celui qui pénalise le plus le résultat final : une toile de qualité fait davantage pour votre image qu'un passage à la gamme supérieure de projecteur.
Quelle taille d'écran choisir ?
C'est la question la plus fréquemment posée. Un calcul simple permet de déterminer la base minimale et la base maximale exploitables, en fonction de la distance de projection et du rapport de projection de votre vidéoprojecteur :
- base minimale = distance de projection ÷ rapport de projection maximum
- base maximale = distance de projection ÷ rapport de projection minimum
Attention néanmoins à ne pas voir trop grand : la luminosité disponible se répartit sur toute la surface projetée. Doubler la largeur de l'image quadruple sa surface, et divise donc par quatre la luminosité perçue. Une image trop grande pour le projecteur donne un rendu terne et délavé, particulièrement visible en HDR.
Toile blanche, grise ou à réjection de lumière ?
Une toile blanche mate à gain 1,0 constitue la référence en salle dédiée et dans le noir : c'est le rendu le plus neutre et le plus fidèle. Une toile grise absorbe une partie de la lumière parasite et restaure de la profondeur dans les noirs, au prix d'un peu de luminosité — un bon compromis en pièce partiellement éclairée. Les toiles ALR (rejet de lumière ambiante) et CLR (rejet de la lumière venant du plafond, à structure lenticulaire) sont conçues pour renvoyer vers le spectateur la lumière du projecteur tout en absorbant celle de la pièce. La CLR est quasi obligatoire avec un ultra courte focale installé dans un salon.
Dernier cas particulier : si vous souhaitez placer vos enceintes home cinéma derrière l'image, comme dans une vraie salle, il vous faudra une toile acoustiquement transparente, dont le tissage laisse passer le son sans dégrader l'image.
Fixe, motorisé ou sur trépied ?
Un cadre fixe tendu offre la meilleure planéité, donc la meilleure géométrie : c'est le choix évident en salle dédiée. Un écran de projection motorisé disparaît dans son caisson quand vous ne projetez pas, ce qui en fait la solution idéale dans un salon où le vidéoprojecteur cohabite avec un téléviseur ou une bibliothèque. Le trépied, enfin, reste réservé à l'usage occasionnel et nomade.
N'oubliez pas le son
C'est l'erreur la plus courante, et la plus frustrante. Les enceintes intégrées à un vidéoprojecteur, quand elles existent, sont conçues pour le dépannage : petit haut-parleur, aucune extension dans le grave, et surtout une source sonore située derrière votre tête plutôt qu'à l'écran. Une image de 3 m accompagnée d'un son de tablette produit un résultat profondément décevant.
Deux voies s'offrent à vous. La plus complète consiste à associer un amplificateur home cinéma à un jeu d'enceintes, en 5.1 ou en configuration Dolby Atmos avec enceintes de plafond : c'est ce qui procure la véritable spatialisation, celle qui fait décoller une scène d'action. La plus simple consiste à choisir une barre de son de qualité, accompagnée d'un caisson de basses, quand l'installation d'enceintes n'est pas envisageable. Dans les deux cas, prévoyez ce budget dès le départ : une règle empirique consiste à consacrer au son un tiers de l'enveloppe totale.
Notre conseil : venez le voir fonctionner
Aucune fiche technique ne vous dira si vous êtes sensible à l'effet arc-en-ciel, si le bruit de ventilation vous dérange, si le tone mapping d'un modèle vous convainc, ou si son rendu colorimétrique vous parle. Ce sont pourtant ces critères-là qui décident de votre satisfaction sur les dix prochaines années.
Depuis près de cinquante ans, notre équipe conseille, installe et règle des installations de vidéoprojection à Paris. Nous vous accueillons dans notre magasin du 11e arrondissement pour comparer les modèles en conditions réelles, avec vos propres contenus si vous le souhaitez, et définir ensemble la configuration adaptée à votre pièce et à votre budget.
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